gaetano bevilacqua

OFFICINA_3_UNA PICCOLA STAMPERIA DI PROVINCIA

2012-02-21T00:01:00.000+01:00

«All’epoca in cui comincia questa storia, la macchina di Stanhope e i rulli inchiostratori non erano ancora entrati nelle piccole stamperie di provincia. Ad Angoulême, malgrado la fabbricazione della carta, specialità locale che la mette in rapporto con l’industria tipografica parigina, ci si serviva sempre di torchi in legno, ai quali la lingua è debitrice dell’espressione “far gemere i torchi” che oggi non trova più applicazione. L’arte della stampa era arretrata e si impiegavano ancora i mazzi di cuoio caricati di inchiostro con i quali lo stampatore inchiostrava i caratteri. Il piano mobile destinato a ricevere la forma piena di lettere sulla quale si applica il foglio di carta era ancora in pietra e giustificava il nome di marmo. I voraci torchi meccanici hanno ormai fatto dimenticare a tal punto questo congegno, al quale dobbiamo, nonostante le sue imperfezioni, i bei libri degli Elzevier, dei Plantin, degli Aldo Manuzio e dei Didot, che non sarà inutile ricordare i vecchi attrezzi per i quali Gerolamo Nicola Séchard aveva un attaccamento superstizioso; essi infatti hanno una loro parte in questa piccola grande storia. Questo Séchard era un ex torcoliere di quelli che nel loro gergo tipografico i compositori chiamano Orsi. Senza dubbio questo nomignolo è venuto loro dal continuo va e vieni che essi fanno, come gli orsi in gabbia, per passare dalle tavolette, sulle quali è disteso l’inchiostro, al torchio e dal torchio alle tavolette. A loro volta gli Orsi hanno soprannominato i compositori Scimmie, a causa della ininterrotta ginnastica che questi signori fanno per prendere i caratteri nei centocinquanta cassettini in cui sono contenuti».

Honoré de Balzac, LE ILLUSIONI PERDUTE

OFFICINA_2_IN STAMPERIA

2012-02-20T15:18:00.018+01:00

Norimberga, Franconia, 10 ottobre 1524
[...] In più c'è la stampa, appunto; questa tecnica stupefacente, che come un incendio d'estate secca e ventosa, si sviluppa giorno dopo giorno, ci dà idee in quantità per inviare lontano e più velocemente i messaggi e gli incitamenti che raggiungono i fratelli, spuntati come funghi in ogni anfratto del paese.
I due apprendisti sono furiosamente al lavoro, nella grande stamperia di messer Hergott in Norimberga. Le mani trasformano l'inchiostro sulla semplice carta in caratteri di piombo che moltiplicano le parole. Rapide occhiate e dita agili che ricompongono gli scritti del Magister: proiettili che verranno scagliati in tutte le direzioni dal più potente dei cannoni. Il torchio, nell'angolo, sembra dormire in attesa di imprimere il suggello finale. [...]
Luther Blissett, Q

Ferrara, 4 febbraio 1547

[...] Risaliamo nell'elegante officina dei più importanti stampatori giudei di Ferrara. Sei torchi, una dozzina di operai indaffarati, mi incanto a guardare la sincronia dei movimenti: infilare la matrice nello stampo, pennellarla d'inchiostro, inserire il foglio sul tornio e poi abbassarlo e stringere bene per imprimere i caratteri sulla carta. Poco più in là si compongono le pagine, collocando i caratteri uno a uno nei tasselli predisposti, pescandoli da grandi cassettoni, con un occhio al manoscritto e l'altro ai piccoli pezzi di piombo.
In fondo alla catena i legatori, ago, filo e colla di pesce, danno forma compiuta ai volumi. [...] Luther Blissett, Q

Avviso ai naviganti: ANDREA LONGEGA e FINÍO DE ZOGÀR a Venezia

2012-02-02T16:06:00.021+01:00

Andrea Longega presenterà la sua nuova raccolta di versi Finío de zogàr (Il Ponte del Sale, 2012) Sabato sera, 4 Febbraio, all'Osteria alla Staffa in Venezia.
Àuguri lagunari predicono una serata all'insegna della convivialità e della buona poesia, con Longega stesso impegnato a dare voce e storia alle sue liriche. All'evento prenderà parte Marco Munaro, uno degli animatori dell'Associazione Il Ponte del Sale e curatore di Finío de zogàr. Good Luck, Andrea.

Valdo D'Arienzo IL LAMENTO DI LAERTE / Roberto Deidier GABBIE PER NUVOLE / Andrea Longega FINÍO DE ZOGÀR

2012-01-31T16:15:00.029+01:00

Piccoli fuochi, amichevoli soste nel frettoloso andirivieni dei giorni, questi tre doni di inizio anno. Nuovi libri di tre poeti con i quali più volte, in passato, ho avuto la fortuna di collaborare (segni di quegli incontri sono alcune plaquette stampate a mano per il privato marchio delle Edizioni dell'Ombra). Li lega il sentimento d'amicizia, recente o più antica, che nutro nei confronti di chi li ha scritti.
Non avendo molta dimestichezza con la parola critica, ne do semplicemente notizia qui, riportando qualche testo col permesso degli autori stessi.
Il primo in ordine di ricezione, da pochissimo pubblicato da Il Ponte del Sale nella collana La Porta delle Lingue, è la bella raccolta di versi Finío de zogàr di Andrea Longega. Il libro è stato curato da Marco Munaro ed è introdotto da Vivian Lamarque: la voce di questo poeta [...] è un miracolo che dura e [...] nei suoi versi si continua a nuotare colmi di stupore, come in certi giorni insperati di fine settembre, consapevoli della grandezza del dono che il mare ci fa, dono non previsto come di luglio o d'agosto, dono extra, gratis, pura poesia.
La seconda proposta, Gabbie per nuvole di Roberto Deidier (Empirìa, 2011), è un inusuale quaderno di traduzioni, un libro che, per scelte linguistiche, percorsi, nuclei tematici, è più vicino al concetto dell'antologia personale e del libro d'autore (Enrico Testa) che ad una raccolta di versioni eterogenea o d'occasione.

Il lamento di Laerte di Valdo D'Arienzo (Plectica, Dicembre 2011) mi ha riportato a una voce amica e ad una dedizione non percepite più da anni. È un diario lirico sospeso tra memoria e presente, un luogo di partenze e di ritorni dove la poesia, come uno scandaglio, ci offre uno scavo profondo di ricerca nell'esperienza personale dell'autore. Buona lettura.

Da picolo no go mai scavalcà i muréti

né slargà da sóto le redi

par entrar ne i orti a rubar l’ua

o i àmoli rampegà su i alberi.

E sì che l’orto quelo più grando

lo gavevo là – de là da i véri

alti de la fornasa – ma dopo le quatro

a giugno niente me fasseva saltar

zo, tra le erbe alte – restavo invense

a vardar dentro

ne i forni el fògo, a ‘scoltar

quel so bel rumor che imaginavo

dovesse far anca de nòte le stéle

e tuto intorno i scagni, i séci, le càne lustre

e nel cantón dove i se spogiava

le canotiere, le savàte nere de i operai

el straniamento par la prima volta

davanti a le copertine tacàe su i muri

le pagine de i Skorpio, co le done nue.

Sugando scugèri e scugeríni

me fermo a vardarme

perso nel riflesso

e so drito e so roverso

concavo e convesso.

Quando ho paura di morire prima

Ch'io scriva tutto quel che m'urge dentro,

Prima che pile di libri, in caratteri,

Come granai conservino il raccolto;

Quando osservo di notte fra le stelle

Addensarsi i segni di un'alta fiaba

E penso che non riuscirò a tracciare

Quelle ombre con la magia della sorte;

Quando sento, mia creatura di un'ora,

Che non potrò più fermarmi a guardarti,

Né godere della forza incantata

Di spensierato amore; sulla sponda

Del mondo resto solo e penso a quando

Nel nulla amore e fama annegheranno.

(John Keats)

La falciatrice s'inceppò due volte; m'inginocchiai

E trovai un porcospino tra le lame,

Ucciso. Era vissuto nell'erba alta.

Lo avevo già visto, persino nutrito.

Ora avevo invaso il suo mondo discreto

senza rimedio. Seppellirlo non m'aiutò.

Al mattino mi risvegliai e lui no.

Il primo giorno dopo una morte, la nuova assenza

È sempre quella; dovremmo avere cura

L'un l'altro, dovremmo essere gentili

Finché c'è tempo.

(Philip Larkin)

[...]

Detta amaro le parole, in principio,

il domestico andare della vita.

Sul lago di Como

La scelta del perdono e così ogni altro

mio gesto d'amore avvenne per caso.

Per poco ebbi fra gli occhi un'eco e

un sonoro di chitarra elettrica.

Sulla riva presi a contare i sassi

e le poche onde basse color fango.

Il lago sta immerso nel verde marcio,

pacato al rinculo lento del vento,

e spazzato tra cime di corda e

i picchi di montagne rosa acceso.

E ancora la strada che rotola tra

ville e alberi a risegnare il tortuoso

passo da seguire e poi le emozioni.

"E se il perdono avesse valore?"

ti ripeto distratto ancora adesso.

da Monocordi

Aranci lungo costa e intorno appesi

tra strapiombi e radici

Edizioni dell'Ombra: FONDAMENTA_Quattro Princìpi dalla Costituzione della Repubblica Italiana

2012-01-07T19:42:00.007+01:00

in umbra educatae 40

Quattro articoli dalla Costituzione della Repubblica Italiana e due linoleum di Gaetano Bevilacqua. Composto e impresso a mano con caratteri mobili Bodoni su carte Fabriano (per la copertina), Champion (per i testi) e Alcantara (per le immagini). La tiratura è di venti esemplari, le dimensioni del libretto mm 139x132.
Salerno, 25 Aprile 2011.

DUE VERSI DI LUCREZIO PER IL 2012

2011-12-31T17:07:00.013+01:00

Così mai cesserà di nascere cosa da cosa,

e la vita a nessuno è data in proprietà, ma a tutti in uso.

Lucrezio, DE RERUM NATURA, Libro III, vv. 970-971

Acrylics & Watercolours

2011-12-30T20:02:00.038+01:00

Edizioni dell'Ombra_Uno sguardo all'indietro 2: DEDICATO A LAURA. Carlotto, Alquati, Desimoni & López (1995)

2011-12-23T05:40:00.019+01:00

DEDICATO A LAURA
Un racconto di Massimo Carlotto tirato a torchio in cento esemplari: sessanta, suddivisi in due serie di trenta recanti ognuna una incisione all’acquaforte-acquatinta di Duilio Gabriel López o un linoleum di Roberto Alquati, sono stati stampati e legati a mano su carte Rosaspina di Fabriano e cartoncino leggero Canson; i restanti quaranta, ultimati su carta Amatruda di Amalfi, recano una acquaforte di Graciela Desimoni.
Formato libretti: mm. 222x160. Misure incisioni: mm. 218x313, mm. 177x114, mm. 147x96. Calolziocorte, Giugno 1995.

Roberto Alquati, linoleum

"I nostri nonni partirono assieme per l'Argentina come tanti altri veneti, spinti dalla miseria e dal desiderio di vedere una terra sconfinata. Il mio, Guglielmo, ripartì qualche anno dopo. A Baires aveva rincorso inutilmente quella fortuna che poi incontrò al suo ritorno in Italia, a Padova. E così, ultimo di tanti nipoti, lì sono nato anch'io.Tuo nonno, invece, si era fermato. Ma dei Carlotto d'Argentina, lontani e sconosciuti parenti, oggi rimane solo Stella, tua madre. Ogni settimana porta la tua fotografia in Plaza de Mayo: una moltitudine di donne, di ritratti di giovani figli dal volto sorridente e un silenzio che fa sanguinare le orecchie.

Graciela Desimoni, acquaforte e acquatinta

Zia Stella - posso chiamarla zia? - non si rassegna. Anche se ha saputo dai coniugi Còrdoba - te li ricordi? Eravate vicini di cella nel campo di La Cacha - che ti hanno assassinata un 24 agosto, gettandoti da un elicottero nell'oceano - dicono che un raggio di luna ti abbia illuminato la schiena mentre precipitavi e seguita fin sotto le onde - anche se ha saputo che Chiquito, il tuo compagno, è stato fucilato un 26 novembre.
Vuole trovare tuo figlio. Anche se ha saputo che l'hai partorito in manette un 26 giugno e te l'hanno lasciato tra le braccia soltanto per cinque brevissime ore per poi affidarlo a una famiglia di militari.
Ora ha diciotto anni e zia Stella vuole incontrarlo. Almeno una volta prima di morire. Mi chiedo spesso se questo potrà mai accadere e se allora saprebbe trovare il coraggio di raccontargli di un'altra famiglia, della sua vera famiglia oppure si limiterebbe ad accarezzargli in silenzio il viso e i capelli.
Dicono che Dio conti le lacrime delle donne. Se questo fosse vero, a Plaza de Mayo sono convinto che ci ha rinunciato.
Ciò che ho scritto lo dedico a Laura. Un amico, leggerà queste mie parole ad alta voce duemila chilometri a sud di Bariloche, su quell'altura dove il vento raccoglie la posta indirizzata ai desaparecidos. Forse scriverò ancora e forse un giorno verrò, per chiedere ai pescatori dove si trovi quel raggio di luna che ha scelto di stare con Laura nell'oceano."

Duilio Gabriel López, acquaforte e acquatinta

Further than Hoy_Appunti da un Moleskine

2011-12-07T15:38:00.012+01:00

Further than Hoy

the mermaids whisper

through ivory shells

a-babble with vowels

[...]

(George Mackay Brown)

Avviso ai naviganti: EDICIONS LIMITADES EN LINOLEUM di Valeria Brancaforte

2011-11-24T14:50:00.046+01:00

Anche se a breve scadenza, ho il piacere di postare l'invito alla, purtroppo, lontana conferenza "EDICIONS LIMITADES EN LINÒLEUM", che Valeria Brancaforte terrà domani presso la Biblioteca de la Sagrera in Barcellona.
Good Luck, Valeria.

Claudia Tavella: STAMPERIE PRIVATE IN ITALIA. Tra tradizione e modernità

2011-05-15T20:26:00.046+02:00

Libri aperti, stampatori accanto ai propri torchi, tipi, marche, mani, storie, volti, pagine stampate. La tesi di laurea che Claudia Tavella ha scritto è un appassionante viaggio nella storia delle private presses dalla nascita del movimento in Europa allo sviluppo del fenomeno in Italia, con un capitolo dedicato agli stampatori privati italiani contemporanei. STAMPERIE PRIVATE IN ITALIA (relatore: Prof. James Clough, Facoltà del Design presso il Politecnico di Milano) è tessuto sul filo che lega tradizione e modernità, un percorso in cui convivono esempi di importanti stamperie e le esperienze di piccole (a volte piccolissime) o più nascoste realtà, come l'autrice stessa illustra nell'abstract del suo lavoro: "Lo scopo di questa tesi di laurea è analizzare il fenomeno delle stamperie private in Italia, elemento estremamente importante nell'universo tipografico attuale, ricco di storia, personaggi importanti a livello internazionale ed eccellenze. Il movimento, nato con la figura di William Morris negli ultimi anni dell'Ottocento e diffuso successivamente in Europa e nel resto del mondo, si può identificare con l'esistenza di piccole officine tipografiche composte e guidate generalmente da una o pochissime persone, dove si realizza l'originaria unità tra editore, grafico e stampatore. I procedimenti di realizzazione dei libri seguono tecniche antiche e desuete, come la composizione tipografica con i caratteri mobili e la stampa fatta con torchi a mano, slegandosi, quindi dalle logiche della produzione su scala industriale, più legate al mercato. In Italia il mondo silenzioso delle stamperie private si può definire, nel suo piccolo, variegato ed estremamente interessante, dove ogni realtà si differenzia dall'altra per ideologie, intenti e stile. E' il risultato finale che le accomuna: edizioni a tiratura limitata, talvolta fuori commercio, estremamente curate e di fattura artigianale, caratterizzate da unità di stile e raffinatezza, dove l'atto della lettura non è semplicemente un'attività a sé stante, ma si trasforma in un'emozione coinvolgente
e stimolante."

Indice dei capitoli: 1. Che cos'è una stamperia privata 2. Nascita del movimento delle private presses 3. Sviluppo del fenomeno in Italia 4. Stampatori privati italiani contemporanei 5. Nuove realtà tipografiche 6. Considerazioni finali 7. Appendici: realtà affini; editori d'arte; glossario 8. Bibliografia

SCARICA QUI IL PDF RIASSUNTIVO

Elenco degli stampatori privati italiani contemporanei presentati: Edizioni Ampersand, Chimerea Officina, Il Buon Tempo, Il Ragazzo Innocuo, I Quaderni di Orfeo, Pulcinoelefante, Unaluna, Alberto Tallone Editore, Josef Weiss Edizioni, Alma Charta, Edizioni dell'Ombra, L'Officina Arte Contemporanea, CFP Bauer, Officina Tipografica 9 Punti, Sidus Iuliarum resurgit.

L'autrice ha, inoltre, realizzato un allegato che reca, composta a mano e stampata al torchio presso l'Officina Ampersand di Alessandro Zanella e la stamperia del Buon tempo di Lucio Passerini, una breve citazione di Franco Riva tratta dal testo STAMPARE DI DOMENICA: "Stampare con il torchio a mano [...] non è fare dell'archeologia: queste esperienze condotte al di qua di precisi e terrificanti obblighi economici, nella più larga libertà di concezione e di esecuzione, consentono ricerche e risultati, che per l'industria grafica nel rigore delle sue strutture sono ormai impensabili. [...]"

Ogopogo: Gillo Dorfles e Mario Lunetta, UN FLUSSO DI FIATO ovvero "della leggerezza"

2011-04-21T22:01:00.049+02:00

In questi giorni di nebbiosi orizzonti, giunge ancora un messaggio certo di leggerezza e vitalità. Viene dall'arte e da un segno inciso "centenario", ancorché agile e vibrante.

E' stata da poco ultimata da Cosimo Budetta, animatore del laboratorio Ogopogo di Agromonte (PZ), questa cartella con tre acqueforti di Gillo Dorfles e sei sestine caudate di Mario Lunetta dal titolo Un flusso di fiato. L'edizione, curata e "costruita" dallo stesso Budetta nel suo laboratorio lucano, è stata stampata in settanta esemplari numerati e firmati.

Formato della cartella: mm.215x147. Misure delle acqueforti: mm.124x82.

Le incisioni di Gillo Dorfles sono state tirate con torchio a mano da Gaetano Bevilacqua.

A chi volesse approfondire il lavoro di Budetta e del laboratorio Ogopogo, consiglio di visitare il sito www.cosimobudetta.it.

Sei sestine caudate per l'ennesima infanzia di Gillo

Quel che ci piace è soprattutto la crudeltà magra del segno

che non esibisce il suo valore se non come irrisione

come beffa di un labirinto il cui percorso è random la cui

piegatura è aleatoria erroneamente zoologica imperterrita

però nel suo movimento di stile senza stile nel suo alludere

a un Tutto & a un Niente che non si mostrano comunque

perché stretti in una concordia discors

Valeria Brancaforte: ARTS LIBRIS_14-17 Aprile 2011

2011-04-16T15:59:00.003+02:00

Valeria Brancaforte è presente in questi giorni presso la Fiera Internazionale del Libro d'Arte e Design di Barcellona con i suoi libri illustrati. Tra le varie edizioni presentate dall'artista anche Lo straniero, stampato con le Edizioni dell'Ombra.

Apolloniateliers: IL LABORATORIO di Nola a Salerno

2011-04-10T11:15:00.032+02:00

Può capitare, in un luminoso Sabato pomeriggio di Aprile, di incamminarsi verso la città vecchia per godersi la bella aria della stagione nuova e una mostra di incisioni - Mnemosyne di Francesca Poto - e di trovare in Sant'Apollonia, dove l'esposizione è allestita, l'inaspettata sorpresa di un torchietto calcografico, inchiostri, carta da stampa, spatole e lastre apparecchiati e pronti per l'uso.

Dopo poco, Vittorio Avella e Antonio Sgambati, animatori dell'attività della stamperia d'arte IL LABORATORIO di Nola, presso la quale le incisioni della Poto sono state tirate, danno vita, oltre che ad una dimostrazione di stampa di calcografie di Antonio Pesce e Pino Latronico incise sul posto, alla pura rivelazione su carta di una preziosa lastrina di rame incisa all'acquaforte, un San Raffaele del '700. Qui di seguito alcuni momenti della serata evento.

Edizioni dell'Ombra: LO STRANIERO

2011-04-07T23:58:00.018+02:00

Tre frammenti dal Libro VI dell'Odissea nella versione di Salvatore Quasimodo e tre xilografie di Valeria Brancaforte tirati a torchio da Gaetano Bevilacqua su carta Hahnemühle. Formato libretto: mm.200x127. Misure xilografia centrale: mm. 197x235. Tiratura: 35 esemplari legati a mano e cinque prove. Salerno, 17 Marzo 2011.

I versi della traduzione di Quasimodo sono stati stampati con il gentile consenso del figlio Alessandro, che ringraziamo sinceramente.

[...] così, vinto dal bisogno, andava nudo Odisseo

incontro alle fanciulle dalle belle chiome.

Selvaggio apparve ad esse, aspro di sale marino,

e smarrite fuggirono, chi di qua, chi di là per il lido.

Solo la figlia di Alcinoo rimase: Atena

le diede ardire nel cuore, le tolse ogni paura.

E ferma restò davanti a lui. E fu incerto Odisseo,

se pregare la vergine avvinto alle sue ginocchia,

o così da lontano con dolci parole, se mai

volesse indicargli il paese e dargli una veste.

Questo a lui parve, pensando, il consiglio migliore:

pregarla così da lontano con dolci parole,

che non muova sdegno in cuore alla fanciulla

l'abbraccio alle ginocchia. E sùbito le disse

soavi, accorte parole [...]

[...] E a lui così rispose Nausicaa dalle braccia splendenti:

"O straniero, tu non sembri un uomo malvagio

o privo di senno: tu sai che Zeus Olimpio

dà, quando vuole, felicità agli uomini,

ai buoni e ai malvagi; a te diede dolori,

e dolori tu devi soffrire. Ma ora sei nella mia terra,

giungi alla mia città, e avrai certo una veste

e ogni cosa che occorre a un infelice

quando viene implorando qui da noi. [...]

[...] Così disse; e richiamava poi le ancelle:

"Fermatevi, vi prego; fuggite così vedendo un uomo?

Forse pensate che sia venuto qui come nemico?

Non c'è mortale avverso alla terra dei Feaci,

e mai ci sarà, perché molto ci amano gli dèi,

e abitiamo in disparte ai confini del mondo,

in mezzo al mare ondeggiante, e mai alcuno viene da noi;

ma questo è un infelice che giunse qui errando,

e ora ha bisogno d'ogni nostra cura.

Gli stranieri come i mendicanti vengono da Zeus,

e anche un piccolo dono è da essi gradito.

Offrite, dunque, cibo e bevanda allo straniero,

e fate che si bagni nel fiume al riparo del vento". [...]

Quaderni di Orfeo: Kenneth White_FRAMMENTI DA UN GIORNALE DI BORDO

2011-04-06T22:55:00.038+02:00

Appena ricevuto da Marco Rota, curatore dell'edizione insieme a Roberto Dossi e traduttore delle poesie di Kenneth White, questo bellissimo esempio di piccola editoria di grande pregio ed eleganza. L'edizione, tirata in centocinquanta esemplari, è accompagnata da una grafica in controfrontespizio di Oliana Spazzoli ed è stata stampata con i torchi dell'Ex Gelateria di Via Guinizelli 14 a Milano, nel mese di Gennaio 2008.

Dimensioni della plaquette: mm 198x140. Grafica: mm 142x98.

Editore: Quaderni di Orfeo di Roberto Dossi.

Andando oltre l'immediato impatto, oltre la sua eleganza e la cura del dettaglio, colpisce del libro il suo essere segno netto, deciso. L'evocativo linguaggio di White e Rota, una parola diretta, essenziale come pietra, è esaltato dal bianco complessivo che avvolge, senza imprigionarlo nel rettangolo della pagina, il testo e lascia spaziare sguardo e mente lungo il tragitto della lettura e della scoperta - nel tentativo di generarne una mappa - di una geografia di luoghi e della scrittura, fino all'ascensione al vertice del suono - voce di corvo, scarnificata eco del tempo, roccia primordiale esso stesso.

Abrupt and brutal

nothing at all

the thing to be said.

Brusca e brutale

come

nient'altro

la cosa da dire.

(trad. Marco Rota)

Avviso ai naviganti: LA LIBRERIA DEL VENTO di Maurizio Marotta

2011-03-29T14:58:00.019+02:00

A chi avesse voglia di una bella deviazione di rotta, consiglio di visitare la pagina che Maurizio Marotta (aka Tatlin) ha allestito per presentare la sua più recente serie di grafiche digitali: LA LIBRERIA DEL VENTO, "sogno di pagine imparate, lette, viste solamente o ancora non scritte". Un luogo di memoria, voci, suoni di tempesta, zucchero e miele, melodie. Per chi, seguendo il fiume, arriva al mare. Per chi di strada in strada fa più lungo il tragitto e vuol viaggiare: http://www.mauriziomarotta.com/

UNA POESIA DI GIORGOS SEFERIS PER IL 2011

2010-12-24T12:41:00.021+01:00

Ancora un poco / e scorgeremo i mandorli fiorire / brillare i marmi al sole / e fluttuare il mare // ancora un poco, / solleviamoci ancora un po’ più su.

Nur ein Weniges noch / und wir werden die Mandeln blühen sehen / den Marmor in der Sonne leuchten / und das Meer sich wiegen // nur ein Weniges noch, / um ein Weniges laßt uns höher hinauf.

Encore un peu / et nous verrons les amandiers fleurir / les marbres briller au soleil / la mer, les vagues qui déferlent // encore un peu, / élevons-nous un peu plus haut.

A little farther / we will see the almond trees blossoming / the marble gleaming in the sun / the sea breaking into waves // a little farther, / let us rise a little higher.

Giorgos Seferis

Maurizio Marotta: Un frammento da AL SULTANO CHEELI'

2010-12-15T00:39:00.015+01:00

La seguente pagina avrebbe dovuto esser presentata da Maurizio Marotta nel corso dell'inaugurazione della mostra delle Edizioni dell'Ombra a Pistoia, il 12 Dicembre scorso. Un eccesso di discrezione e una dimenticanza non ne hanno consentito la lettura. Viene qui pubblicata per consonanza di intenti con l'autore e con la sua autorizzazione.
10 Giugno 1998
Mettiti sdraiato sull'erba, il volto verso il cielo.
Guarda che movimento c'è nell'universo. Se la spassano le nubi condotte dal vento verso l'approdo dei monti più alti o nel cuore aperto di una vallata senza uscita. Guarda come le piante stesse siano toccate dalla sua mano gentile, quante foglie e quanti aghi di pino si stacchino riversandosi al suolo, quale ruotando, quale sorpreso scendendo a capofitto.
E per tutti gli uccelli non c'è che aria e colore.
Ora mettiti a pancia sotto. Tieni gli occhi attaccati al suolo e guarda quanto sia gigantesco ciò che appare minuscolo, a volte. Corre uno scarabeo verso un filo d'erba e lo travolge. Una formica nera trascina una scheggia di carta finita fin lì chissà come. Da questa parte una lumaca schiumosa sovrasta una gemma appena spuntata e qua un bruco si è chiuso nella sua timidezza e acciambella la propria paura all'ombra di un sassolino, là come una conchiglia senza mare, penzola una mosca imbozzolata nella tela di un minuscolo ragno, A tratto a tratto passano davanti a i tuoi occhi le scure scie di insetti volanti, tromboni ronzanti, rapidi violini o alti fiati musicali.
Tutto questo accade fin quando su questa vita non svetta il lucido verde di un'astuta lucertola. E tutto si spegne. Chi c'era dilegua. E siete voi soli, tu e i puntuti occhietti della bestia che vi siete visti e riconosciuti come chiodi ficcati nella stessa vita e nel medesimo destino.
Cheelì, mio Sultano, dimmi tu che nulla ignori se in questa che può sembrare una vana fantasticheria sia chiuso o no un senso profondo. Tu che leggi queste parole in una dorata stanza della tua lucente dimora, forse possiedi una chiave o forse una macchina di ferro che possa lasciare sulla carta un'impronta più netta e decisa di quanto non sappia far io. E se oggi tra quei meccanismi segreti riposa il tuo gatto più amato o la biscia dorata che porti sempre con te, io ti prego di allontanarli dai duri ingranaggi dentati, avviare la ruota, correggere intento e disegno alle frasi che ho scritto, per dar vita e inferno all'inchiostro più duraturo.
Tu che puoi, tira la fune che pende dal bordo di questo pozzo. Scuoti la rugginosa carrucola e guarda se nel fondo del secchio si stampa la luce dell'acqua o la nera carcassa di un calabrone morto lì per la troppa sete del nulla.

Edizioni dell'Ombra: incisioni e libretti presso Lo Spazio di Via dell'Ospizio. Pistoia, 12 Dicembre 2010

2010-12-14T06:00:00.006+01:00

Lo Spazio di Via dell'OspizioGiuseppe Grattacaso, Giacomo Trinci, Maurizio MarottaIntervento di Simonetta Melani Giacomo Trinci

Andrea Martini legge L'ASTRONAVE Alessandro Trasciatti legge VOCI Maurizio Marotta legge L'ASTUCCIO DEL SONNO Roberto CarifiGiuseppe Grattacaso legge DUE NOTE

Edizioni dell'Ombra: Fernanda Ferraresso su DA STALTRA PARTE DE LA RIVA di Andrea Longega

2010-12-13T21:12:00.009+01:00

Fernanda Ferraresso si è interessata a "Da staltra parte de la riva" di Andrea Longega nel blog Cartesensibili (Il ponte del sale). La ringraziamo di cuore. Ecco il link all'intervento:
http://cartesensibili.wordpress.com/2010/12/11/andrea-longega-da-staltra-parte-de-la-riva-edizioni-dellombra/

Edizioni dell'Ombra: incisioni e libretti presso LO SPAZIO DI VIA DELL'OSPIZIO. Pistoia, 12 Dicembre 2010 - 8 Gennaio 2011

2010-12-04T20:56:00.025+01:00

Cari amici, domenica 12 alle ore 17 allo Spazio di via dell'Ospizio di Pistoia si inaugura una bella mostra dei libri delle Edizioni dell'Ombra e delle incisioni di Gaetano Bevilacqua. Sarà anche disponibile l'ultima produzione Due note, che raccoglie tre mie poesie e un'incisione di Bevilacqua. L'inaugurazione è anche l'occasione per passare un po' di tempo insieme e per una lettura (breve) di poesie a cui parteciperanno Roberto Carifi, Maurizio Marotta, Giacomo Trinci e il sottoscritto, insieme ad altri poeti che ci raggiungeranno da altre città della Toscana. Tanti cari saluti (e invitate anche i vostri amici all'appuntamento).

Giuseppe Grattacaso

http://www.lospaziodiviadellospizio.sitiwebs.com/

Edizioni dell'Ombra: Giuseppe Grattacaso DUE NOTE

2010-12-03T20:38:00.011+01:00

il golfo 17
DUE NOTE

Tre poesie di Giuseppe Grattacaso e una acquaforte di Gaetano Bevilacqua tirate a torchio su carta Hahnemühle. Formato libretto: mm.185x132. Misure incisione: mm.120x77. Testo: caratteri mobili Bodoni. Tiratura: 30 esemplari (1-30) e cinque prove.
Salerno, 23 Novembre 2010.

*
E' musichetta, due note, una mazurca,
mica una sinfonia, ma mette ai piedi
un passo lieve, la malinconia
dell'estate aggrappata a questo cielo
di caldo azzurro, le nuvole che vanno
tra un tetto ed un terrazzo, musichetta
due note fisarmonica violino,
nessuna fretta, non produce affanno,
soltanto un tremito, leggero, sulla schiena,
una tristezza che si avverte appena.

**
L'avete viste voi mai tante stelle?
Ma non ce n'era una in movimento.
Così mi assale terribile argomento
che nulla accada in cielo e l'universo
sia proiezione di un qualche marchingegno,
scatola magica, intrattenimento.
Nessuna stella cade, non c'è segno
di strascico che doni ai desideri
la mano che li anneghi o che li avveri.

***
Se soffio forte, se urlo o se sussurro,
se scivolo, qualcosa cambierà
nell'universo? un atomo di sabbia
diventerà pianeta? il cinguettare
del cardellino chiuso tra la fronda
viaggerà tra le stelle sopra un'onda?hgfkf

Edizioni dell'Ombra: Andrea Longega DA STALTRA PARTE DE LA RIVA

2010-09-30T20:04:00.030+02:00

il golfo 16

DA STALTRA PARTE DE LA RIVA

Tre poesie di Andrea Longega e una acquaforte di Gaetano Bevilacqua tirate a torchio su carte Amatruda (per i testi) e Hahnemühle (per la copertina). Formato libretto: mm.185x132. Misure incisione: mm.105x70. Testo: caratteri mobili Bodoni. Tiratura: 30 esemplari (1-30) + cinque prove (I-V).

Salerno, 14 Luglio 2010.

*
cum cibo cum quiqui
(Plauto, Casina)

Merli che ve sento
prima che fassa matina
parleme co la vostra
vóse prima, come fusse
la nòte de Nadal.
Conteme del mondo
(savè de la Elvira? de la so tuta
de cinilia?)
e de quelo che ne l’aria
e in mèzo ai rami
se tramanda.

**
Par chi xe tuta questa aqua
de la fontana? Par chi xe
tuta questa acqua che el vento
spande fora, su le pière
e su la tèra e che l’aria no suga
né el sol? Adesso che xe istà
de matina presto da casa ti la senti
l’aqua freda de la fontana
sola, nel silensio ciaro de la riva
e prima, de ogni umana fede
e congetura.

***
Cussì tante volte torno
col pensiero a ti
ma no ghe xe dialogo
– sì Elvira, propio come
in vita! – xe solo un mio vardarte
dentro na botéga
un sentir la to vóse
da staltra parte de la riva.
Parola e segno.
Trovare in una poesia il respiro di cui nutrire la trama dei segni da incidere non è cosa sempre facile. Si rischia, spesso, di relegare l’immagine che accompagna il testo ad un ruolo subalterno e puramente illustrativo. Il mio tentativo è di solito quello di creare un percorso parallelo e con Andrea è stato naturale tramutare il respiro avvertito nei suoi versi in segni che vibrassero di una propria autonomia, pur mantenendo una loro prossimità a quanto suggerito dalle immagini e dai suoni evocati. E’ stato naturale proporre una acquaforte che filtrasse con altri rimandi il distillato dei versi.
Parola e segno, quindi.
Ho immaginato la voce prima del mondo, cio’ che è preesistente all’umano, occupare il cielo del piccolo paesaggio, nella matrice di ottone che stavo disegnando, con una nube di conchiglie, di fossili che ne tramandassero l’eco (forse lo stesso eterno sussurro che udivo da bambino, e ancora sento, appoggiando l’incavo di una conchiglia all’orecchio). Un tappeto sonoro su cui si muovessero la memoria e l’umano dolore dell'esperienza. E un puntinato volo che elevasse ciò che è terreno a ciò che sta oltre la riva, oltre il confine.
Parola e segno; segno e parola, allora.
In questo, questo librino sta, in questa osmosi. Un luogo altro ove poesia e incisione, donando e ricevendo, vivono, almeno per me, di uno scambio continuo e di rimandi. Ed è tra i più riusciti che io abbia mai stampato. Di questo, come di essersi fatto presente con la sua voce e i suoi versi, ringrazio Andrea.
Annotato il 14 Dicembre 2010.

Edizioni dell'Ombra: Langston Hughes DREAMS

2010-09-30T19:44:00.011+02:00

in umbra educatae 38

DREAMS

una poesia di Langston Hughes con un linoleum di Gaetano Bevilacqua tirati a torchio su carta Canson (per la copertina) e un leporello di carta Hahnemühle (per il testo e l'immagine). Formato libretto: mm.153x135. Caratteri mobili Garaldus. Misure incisione: mm. 130x60. Tiratura: 30 esemplari. Salerno, Giugno 2010. Hold fast to dreams

For if dreams die

Life is a broken-winged bird

That cannot fly.

Hold fast to dreams

For when dreams go

Life is a barren field

Frozen with snow.

Edizioni dell'Ombra: Anna Cascella Luciani META/TERRESTRE

2009-12-29T17:09:00.015+01:00

il golfo 15

Tre poesie di Anna Cascella Luciani e una acquaforte di Gaetano Bevilacqua. Composto ed impresso con caratteri mobili Bodoni su carta Hahnemühle.

La tiratura è di trenta esemplari e cinque prove. Dimensioni libretto: mm 185x135. Misure incisione: mm 123x80. Salerno, 29 Dicembre 2009.

1
arrivano tre rondini
- pioniere dell'avvento -
riccioli neri di veneri
dell'aria - o di cupidi -
segnano che la penuria
invernale sta finendo
e anche la mia età prende
distanza - almeno
per un poco - qualche mese -
il tempo delle rese
al mite cielo -

(vita)

mi conquistano le date
migratorie - quel partire
in volo degli uccelli -
quei viaggi celesti -
sortilegio resistente -
istintivo - sapiente
del dirigersi - andare -
quel venirci a trovare
pur senza conoscerci -
miracolata specie - immune
dalla certezza fatale
del tracciato -
3
gentili nuvole
- primaverili -
cavalli azzurri
- periferia del cielo -
prati di sogni - calpestio
d'erbe alte - leggero -
e poi ondeggiante porpora
- serale - mantello
democratico e regale -

Edizioni dell'ombra_Uno sguardo all'indietro 1: I SEGNALI di Maurizio Marotta e Pierluigi Puliti

2009-12-23T16:02:00.012+01:00

I SEGNALI

Due poesie di Maurizio Marotta ed una incisione all'acquaforte-acquatinta di Pierluigi Puliti tirate a torchio su di un leporello di carta Guarro. Custodia di carta Richard de Bas. Formato del libretto: mm 210x135. Misure dell'incisione: mm198x757. Caratteri Bodoni. Tiratura: trenta esemplari. Calolziocorte, Aprile 1994.

OFFICINA_1_NOTHING MORE EXQUISITE THAN A BONNY BOOK

2009-11-13T17:46:00.013+01:00

Valeria Brancaforte, linoleumgrafia per il frontespizio di "Topi" di Lev Tolstoj. Milano, 1990.

NOBLEMAN: Now this is what I call workmanship. There is nothing on earth more exquisite than a bonny book, with well-placed columns of rich black writing in beautiful borders, and illuminated pictures cunningly inset. But nowadays, instead of looking at books, people read them. A book might as well be one of those orders for bacon and bran that you are scribbling.

SAINT JOAN, Scene IV
George Bernard Shaw, 1924

Franco Dugo, "Temporale", acquaforte.

LO SGUARDO DEI GIORNI: GELSOMINO D’AMBROSIO E I SUOI AMICI ARTISTI

2009-11-06T09:35:00.004+01:00

Dal 7 al 29 novembre sarà allestita nel Complesso Monumentale di Santa Sofia a Salerno la mostra "Lo sguardo dei giorni", promossa dall'Associazione Giordano Bruno di Campagna, da Segno Associati e Bottega San Lazzaro, patrocinata e sostenuta dal Comune di Salerno, dalla Provincia di Salerno, dal Comune di Campagna e dall'ISIA di Urbino. La mostra e il convegno,voluta fortemente da Vito Maggio,che nel catalogo spiega le finalità del progetto, rende omaggio, a tre anni dalla morte, a Gelsomino D'Ambrosio indimenticabile figura di intellettuale che ha segnato profondamente le vicende artistiche degli ultimi decenni: un omaggio affidato alle opere di quegli artisti con i quali ha lavorato e condiviso una stagione di intenso fervore, interpretando il clima della nuova Salerno, i suoi cambiamenti i suoi slanci.
La mostra, curata da Massimo Bignardi ed allestita nel suggestivo scenario della Chiesa dell'Addolorata primo livello del Complesso Monumentale di Santa Sofia prestigiosa sede che ha ospitato mostre di rilievo internazionale -, propone le opere di Fraefel Barbla, Mario Carotenuto, Enzo Caruso, Angelo Casciello, Mario Cresci, Philippe Di Folco, François Fabrizi, Vito Falcone, Peter Fraefel, Luigi Franzese, Pietro Lista, Alfonso Mangone, Ugo Marano, Pino Musi, Luigi Pagano, Corrado Pellecchia, Antonio Petti, Angelomichele Risi, Angelo Riviello, Matteo Sabino, Paolo Signorino, Sergio Vecchio.
Negli intenti "di questa mostra - spiega Adriana Maggio presidente dell'Associazione Giordano Bruno - non v'è il desiderio di celebrare la memoria di un amico che ha segnato profondamente la nostra coscienza ed educato due generazioni di grafici, bensì quello di ripercorre le traiettorie del suo sguardo, del suo intricarsi con la pittura, la scultura, con il disegno e con la ceramica, insomma di quando partecipava con gli amici artisti all'avventura di una mostra o lavorava alla ‘scatola magica' di un catalogo".
Le opere che danno vita al percorso espositivo assumono quindi l'identità di una testimonianza dei giorni, dei momenti e, soprattutto, ripropongono l'inquietudine che ha attraversato il lungo sogno di una generazione.
La mostra sarà itinerante e si concluderà a Campagna, la città che gli ha dato i natali, nell'estate del 2010.
Il convegno si terrà presso la Sala del Gonfalone del Palazzo della Città: una giornata di studi dedicata alla multiforme attività di Gelsomino D'Ambrosio, con interventi di Massimo Bignardi, Philippe Di Folco, Franco Vitelli, François Fabrizi,Sebastiano Martelli, Rino Mele, e Generoso Picone che farà anche da moderatore.
A corredo della mostra sarà pubblicato un catalogo dalle Edizioni 10/17.

Pulcinoelefante: Marcello Napoli ALFONSO GATTO 1909-2009

2009-07-10T13:24:00.014+02:00

Una poesia di Marcello Napoli e una acquaforte di Gaetano Bevilacqua. Carte Hahnemühle per i testi e Amatruda di Amalfi per l'immagine. Formato libretto: mm 191x134. Incisione: mm 85x103. Tiratura: 30 esemplari. Stampato da Alberto Casiraghy a Osnago nel mese di Maggio 2009. Già le note del pentagramma
Attraversano le isole dei tuoi occhi,
Tra le cuspidi delle dita, il fumo
Tremolante della sigaretta
O un'eco di onde e di memoria...

Edizioni dell'Ombra: Francesca Matteoni CORALE DEL SANGUE E DEL FUOCO

2009-07-04T15:37:00.008+02:00

il golfo 14

Tre poesie di Francesca Matteoni e una incisione di Gaetano Bevilacqua tirate a torchio su carte Hahnemühle e Bananenpapier Tigerlily.
Dimensioni libretto: mm 185x135. Misure incisione: mm 120x75. Testo: caratteri mobili Bodoni. Tiratura: 30 esemplari + cinque prove. Salerno, 4 Luglio 2009.

I
Nel cielo si flettono masse muscolari
corpi glabri di acetilene, nuvole schermate a coprire
come ci copre il sonno dopo il dolore
ci alimenta di campi sotto cavi d’acciaio
uova pregne d’alcol per il fuoco, fini polveri stellari.
Il nome proiettato nell’aria è sospeso più a lungo
e i cani tendono le orecchie per il rumore
lontano dai punti luminosi di pianto.
Se c’era il tuo dolore era nell’acqua
passata con un panno sulle gambe infettate –
volevo rimuovere l’involucro
la pressione gelida per conservare gli organi
il sangue bilioso, verde di liquame.
Poi più di tutto volevo amare e finalmente vista
le mani serene sulla carta scritta -
ma solo i morti abissali nei vasi
mangiavano il cuoio sull’osso occipitale
mi tenevano la bocca nei detriti.
Ero il fondale opaco da dove aggallano le scorie.

Watercolours & Acrylics

2009-07-02T14:15:00.011+02:00

il golfo_watercolour & acrylics on moleskine paper_cm 14x9

il golfo_watercolours on moleskine paper_cm 14x9

luce del cielo_watercolours & acrylics on hahnemule paper_cm 14x18

il golfo_watercolours on moleskine notebook paper_cm 14x9

Edizioni dell'Ombra: Walt Whitman TWO LINES FROM SONG OF MYSELF

2009-07-01T11:14:00.016+02:00

in umbra educatae 37
Un frammento da Song of Myself di Walt Whitman e una linoleumgrafia di Gaetano Bevilacqua tirati a torchio su carte Graphia (per il testo e l'immagine) e Canson (per la copertina).
Caratteri mobili: Garaldus. Formato libretto: mm 155x135. Misure incisione: mm 131x60. Tiratura: 30 esemplari + XVIII. Salerno, Giugno 2009.

Lino

2009-06-30T12:26:00.007+02:00

Linocut & Letterpress

2009-06-21T11:56:00.006+02:00

EDIZIONI DELL'OMBRA: Delio Tessa UNA PREGHIERA

2009-04-13T12:28:00.016+02:00

*
«O Signor, se t'ee decis
che tuttcoss vaga a patrèm,
così sia, Signor, amèn,
dal moment che t'ee decis!

Ma se gh'è ancamò on freguj
minimissem de speranza
de salvà quèll poch che vanza
de onestaa e de onor, mi vuij

supplicatt in genuggion
de salvall. Salvom, Signor,
l'ultem gott del desonor,
o Signor che te se bon».

*
«Oh signore, sa hai deciso
che tutto vada in malora,
così sia, Signore, amen,
dal momento che hai deciso!

Ma se hai ancora una minima
briciola di speranza
di salvare quel poco che rimane
di onestà, io voglio

supplicarti in ginocchio
di salvarlo. Salvaci, Signore,
l'ultimo goccio del disonore,
oh Signore, tu che sei buono».

Questa preghiera in versi, scrive Franco Loi nel suo libro Milano. Lo sguardo di Delio Tessa, edito dalle Edizioni Unicopli nel 2003, fu probabilmente scritta dal Tessa nel 1939, poco prima della sua morte. Mi è sembrata ancora adatta, non in senso strettamente religioso, a questi tempi in cui modelli e comportamenti prodotti da pochi eclissano, a volte, l'onestà, l'umanità e il rispetto che dimorano nell'animo dei più.

L'edizione è stata stampata in memoria di Luigi Longhi, Maestro tipografo in Calolziocorte.

Il testo è stato composto con caratteri mobili Bodoni: corpi 14 tondo chiaro e 24 corsivo in frontespizio; corpo 12 tondo chiaro per la poesia; corpo 10 tondo chiaro nel colophon.
L'incisione è una acquaforte-acquatinta su lastra di ottone. Margherita ha curato l'assemblaggio finale degli esemplari tirati.

il golfo 13

UNA PREGHIERA

Una poesia di Delio Tessa con una acquaforte di Gaetano Bevilacqua

tirate a torchio su carte Amatruda di Amalfi (per il testo e l'incisione)

e Hahnemühle (per la copertina). Formato libretto: mm. 185x130.

Misure incisione: mm. 109x77. Tiratura: 35 esemplari legati a mano.

Salerno, 21 Aprile 2009.

EDIZIONI DELL'OMBRA: Robert Frost OTTOBRE

2009-04-13T09:52:00.037+02:00

O hushed October morning mild,

Thy leaves have ripened to the fall;

To-morrow's wind, if it be wild,

Should waste them all.

The crows above the forest call;

To-morrow they may form and go.

O hushed October morning mild,

Begin the hours of this day slow,

Make the day seem to us less brief.

Hearts not averse to being beguiled,

Beguile us in the way you know;
Release one leaf at break of day;

At noon release another leaf;

One from our trees, one far away;

Retard the sun with gentle mist;

Enchant the land with amethyst.

Slow, slow! For the grapes' sake, if they were all,

Whose leaves already are burnt with frost,

Whose clustered fruit must else be lost--

For the grapes' sake along the wall.

O mite e silenziosa mattinata dell'Ottobre,
Le tue foglie sono pronte alla caduta;
Il vento di domani, se è tempesta,
Tutte quante le disperderà.
I corvi si richiamano oltre il bosco;
Forse domani se ne andranno a stormo.
O mite e silenziosa mattinata dell'Ottobre,
Avvia lente le ore di questo giorno,
Fa' che il giorno ci appaia meno breve.
I nostri cuori non avversi a illudersi,
Illudili nel modo che già sai.
Stacca una foglia quando il giorno si incammina;
un'altra staccala nel mezzogiorno;
Una dai nostri rami, una più lontano.
Rallenta il sole con la docile foschia;
Incanta i campi di ametista.
Ma lenta. Lentamente!
Fosse solo per il bene della vigna
Dalle foglie segnate già dal gelo,
I cui grappoli andrebbero perduti in altro modo--
Per amore di quell'uva lungo il muro.

aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa(trad. di Maurizio Marotta)

October di Robert Frost è una invocazione alla natura. Un invito all'autunno ad essere gentile con i propri frutti, alla vita ad essere benigna. Lo stesso intento, rallentare il tempo, aveva la preghiera che pronunciammo sommessamente quando venimmo a conoscenza della malattia di Gelsomino D'Ambrosio, grafico salernitano conosciuto e molto apprezzato intra ed extra moenia. Quell'Ottobre e il suo male sono stati più veloci e feroci. Gelsomino è mancato il 6 Novembre 2006. Questa plaquette è a lui dedicata, al suo sguardo gentile, e reca in colophon la data del primo anniversario della sua scomparsa.

Ho usato caratteri mobili Bodoni per i testi: corpi 14 tondo chiaro e 24 corsivo in frontespizio; corpo 12 tondo chiaro per la poesia; corpo 10 tondo chiaro nel colophon. Le immagini sono stampate da incisioni su legno. Il semplice filo che lega insieme i fogli è stato annodato da Margherita.

Ottobre è il primo titolo di una serie dedicata interamente alla xilografia e alla stampa di matrici in piano.

col legno 1

OTTOBRE

Una poesia di Robert Frost tradotta da Maurizio Marotta con xilografie di Gaetano Bevilacqua tirate a torchio su carte Amatruda di Amalfi (per il testo e l'incisione) e Hahnemühle (per la copertina). Formato libretto: mm.200x125. Misure incisione: mm. 109x77.

Tiratura: 30 esemplari legati a mano. Salerno, 6 Novembre 2007.

EDIZIONI DELL'OMBRA: Umberto Falorni SOGNI DI CASE

2009-04-12T10:17:00.036+02:00

"Non c'è niente da fare. Anche le case sono come gli uomini. Sognano sempre di essere altrove."

Sogni di case è un racconto che Umberto Falorni aveva pubblicato, con il titolo Case di sogno, sogni di case, in Torno subito, un foglio di supplemento a Il Grandevetro nel 1996.

Insieme pensammo di dargli forma di libretto stampato a mano nell'estate di qualche anno fa: come le sue case sognanti, anche noi, presi dal nostro innato e irrefrenabile desiderio di movimento, decidemmo di migrare nei fogli di una plaquette. Umberto rivide il testo, che è stato qui ripreso con minime varianti, ed io mi misi all'opera con lastre e bulini.

Ma si sa come vanno certe cose. Matrici e caratteri da stampa vivono vita propria. A volte si impuntano, si mettono di traverso, decidono che non è tempo di lavorare e non ne vogliono sapere nulla di assecondare i comandi del torcoliere. Così, purtroppo, è accaduto con Sogni di case e il librino è stato ultimato dopo diversi ritardi. Anche se il viaggio si è rivelato molto più lungo del previsto, adesso è qui, nelle nostre mani.

Ho usato caratteri bodoniani per i testi: corpi 14 tondo chiaro, 24 corsivo e 12 tondo chiaro in frontespizio; corpo 12 tondo chiaro per il racconto; corpo 10 tondo chiaro nel colophon. Per il fregio in frontespizio ho assemblato elementi tipografici. L'incisione è una acquaforte-acquatinta su lastra di rame. La semplice rilegatura è stata, come sempre, affidata alla amorevole cura di Margherita.

in umbra educatae 36

SOGNI DI CASE

Un racconto di Umberto Falorni con una acquaforte

di Gaetano Bevilacqua tirati a torchio su carte Hahnemühle.

Formato libretto: mm.155x130. Misure incisione: mm. 80x72.

Tiratura: 33 esemplari legati a mano.

Salerno, Novembre 2007.

EDIZIONI DELL'OMBRA: Arturo Fabbricatore RILEGGO E POI RILEGGO

2009-04-12T00:53:00.035+02:00

*
Delle parole il senso mi sfinisce.
Dovrei buttare i pesi e la bilancia.
Lasciare spazio all'estro che gioisce,
senza infilzarlo sempre con la lancia.

Rileggo e poi rileggo ciascun passo.
La vista aguzzo come un aquilotto.
Che cerco, testa dura più d'un sasso,
che scruto lungamente sopra e sotto?

La leggerezza di questi versi è stata il giusto stimolo per una ripresa del mio lavoro di incisione e stampa dopo un periodo di inattività. Un invito ad abbandonare pesi e contrappesi nell'approccio alla pagina e nella definizione dell'immagine in un momento di grande indecisione sul da farsi. Ringrazio Arturo Fabbricatore per questo e per essersi fattivamente impegnato nella "costruzione" della plaquette. Egli stesso ha, infatti, composto a mano le quartine della sua poesia nel mio studio utilizzando caratteri mobili Bodoni: corpo 18 tondo chiaro e 14 corsivo in frontespizio, corpo 14 tondo chiaro per la poesia, corpo 10 tondo chiaro nel colophon.
L'incisione è stata tagliata nel linoleum e immagina due pennini-mongolfiera elevarsi alleggerendo i pesi in eccesso. I due interventi tipografici sono stati creati con caratteri Simplicita e Bodoni. Margherita ha curato l'assemblaggio finale degli esemplari tirati.

in umbra educatae 35
RILEGGO E POI RILEGGO

Una poesia di Arturo Fabbricatore con una linoleumgrafia

e due interventi tipografici di Gaetano Bevilacqua

tirati a torchio su carte Hahnemühle, Champion e Amatruda.

Formato libretto: mm. 160x125. Misure incisione: mm. 100x40.

Tiratura: trenta esemplari. Salerno, Novembre 2007.